El NeoPel (del acrónimo Nuevos Enfoques Pelayeros) es un lenguaje improvisatorio propio de las músicas del Caribe Colombiano. Tiene su génesis en el desafío de comunicar la historia, el sentir y el pensar del Caribe Colombiano en un mundo globalizado y cada vez más tendiente a la difuminación de identidades.
En otras palabras, el NeoPel, siendo un lenguaje musical que opera bajo sus propios principios y reglas gramático-musicales, intenta representar en el plano sonoro el imaginario Colombo Caribeño; una construcción que tradicionalmente ha sido tarea exclusiva del simbolísmo lógico verbal y el uso de las palabras.
Vale la pena aclarar que no es un género musical, no es una banda, no es un disco ni mucho menos una pieza musical. La idea de crear el NeoPel es relativamente nueva. El 2019 es el año en el que empezó a ser desarrollada; exactamente un año antes de que el Covid-19 apareciera por primera vez, pero mientras el tiempo avanza se tendrá que pensar como un lenguaje musical de carácter “alternativo”, esto es, antes de adjudicarle cualquier otro adjetivo o rótulo, hay que tener claro que existen muchas más propuestas como esta. Que si se le puede llamar estilo? Tal vez; lo que se puede decir con toda seguridad es que el Proyecto Neopel tiene la intencionalidad de provocar un nuevo tipo de conversación musical del Caribe Colombiano cuando estamos improvisando, uno que involucre el uso de un discurso y un lenguaje improvisatorio a partir de nuestras propias músicas.
LA EXPLICACION EXPRESS DEL NEOPEL
Si lo que se quiere es tener una explicación express del concepto detrás del NeoPel, basta con agregar que en este lenguaje convergen y dialogan dos ideas teórico-musicales fundamentales: Primero, el tratamiento rítmico en la construcción de melodías es gobernado por algunos principios rítmico musicales del Porro Pelayero y otros géneros binarios del Caribe Colombiano como la Cumbia o la Puya y segundo, su tratamiento melódico/armónico es regido por algunos principios del Bebop, el estilo improvisatorio del jazz norteamericano ámpliamente establecido y reconocido en el mundo. Aún cuando el NeoPel es una práctica improvisatoria inherentemente libre, pero las ideas y principios aquí expuestos le otorgan un sentido de orden y organización. (Fin de la Explicación Express).
UN LENGUAJE ACCESIBLE, EVALUABLE Y ACCIONABLE.
En los años 50 se rumoraba que la creación del bebop, fue precedida por una oscura intención: la de crear un estilo que no permitiera ser comprendido ni tocado por “blancos”, como una forma de protesta de los músicos afroamericanos frente a todas las injusticias raciales que hasta el momento habían sufrido las comunidades afrodescendientes en Norte América (Esperemos que no haya sido así, por supuesto). Una de las mejores cartas del NeoPel como lenguaje es que permite ser comprendido, medido y evaluado, esto quiere decir que podemos acceder fácilmente a sus componentes teóricos y técnicos, lo que permite ir evaluando y perfeccionando nuestro desempeño como improvisadores. La característica de accionablilidad del método de estudio del NeoPel es otro enorme descubrimiento puesto que podemos determinar si las mejoras en nuestra práctica improvisatoria son el resultado directo de un proceso de evalución consciente y no del azar.
LA HIPÓTESIS: UN ALGORITMO INTENCIONALMENTE ELABORADO
Aunque el tratamiento de la melodía en el NeoPel es basado en algunos principios y reglas del bebop, una intención en el ritmo debe permanecer y esta es la tesis: las notas del acorde (muy a menudo confundibles con las notas de paso) deben coincidir siempre con los ¨acentos neopel”, los cuales operan como imanes donde estas notas son atraídas. Estos acentos provienen de una célula rítmica que hemos descubierto muy común en los ritmos del Caribe colombiano y son los que permiten percibir en nuestras improvisaciones el plano rítmico colombocaribeño. Así pues, improvisar en el lenguaje del NeoPel es traer el universo de la creación melódica al terreno rítmico del Caribe Colombiano. Esta representación sonora, a través de un algoritmo ritmico-melódico intencionalmente elaborado, es probablemente nuestro mayor hallazgo y de todo corazón queremos que se convierta en una contribución a nuestras músicas latinoamericanas. Si el jazz ha instituido al swing como la columna vertebral rítmica de sus géneros y subgéneros más representativos al igual que los ritmos afrocubanos lo han hecho con las inconfundibles claves 2/3 y 3/2, pues, no creemos que haya sido una idea descabellada plantearse esta tesis como respuesta a preguntas como: ¿Podría existir una célula rítmica suficientemente identificable en las músicas del Caribe Colombiano? De ser así, ¿De qué manera podría representarse como componente medular rítmico en la improvisación? Este tipo de preguntas fueron enormemente generadoras e influyentes para la generación de este modelo y aún siguen siendo fuentes de información que apoyan de muchas maneras su proceso de elaboración. Por supuesto, el lenguaje NeoPel no puede desprenderse al menos por ahora, de su carácter alternativo y mientras tanto su objetivo primario no puede ser más que el de llegar a tener suficiente visibilidad dentro del grupo de propuestas que existen para la improvisación.
De cualquier forma, hay que dejarlo claro: deseamos profundamente, sea conocida por nuevas y no tan nuevas generaciones de músicos interesados en la innovación y la exploración de la creación musical, específicamente en lo que concierne a la improvisación desde unas perspectivas más colombocaribeñas. Escrito por: Alejandro Garcés
